中国十大名曲典故

中国十大名曲是中国传统音乐的精华,每一首曲子都有其独特的历史背景和文化内涵，在这篇文章中，我们将介绍中国十大名曲的典故，让您更好地了解这些经典乐曲的魅力。

《高山流水》

《高山流水》，为中国十大古曲之一，传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”，伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终身不操，故有高山流水之曲。

《广陵散》

《广陵散》，又名《广陵止息》，它是中国古代一首大型琴曲，中国音乐史上非常著名的古琴曲，著名十大古曲之一，即古时的《聂政刺韩傀曲》，魏晋琴家嵇康以善弹此曲著称，刑前仍从容不迫，索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“《广陵散》于今绝矣！”今所见《广陵散》谱重要者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今日经常演奏的版本，全曲共 45 段，全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”。

《平沙落雁》

《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸，最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》，自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅 1962 年出版的《古琴曲集》第一集就收录了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作，因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。

《梅花三弄》

《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲，琴曲的乐谱最早见于公元 1425 年的《神奇秘谱》。《梅花三弄》全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象，乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。

《十面埋伏》

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的，此曲最早见于 1818 年出版的《华秋苹琵琶谱》，1918 年又刊于《李芳园琵琶谱》，是琵琶传统大套武曲，乐曲激烈，震撼人心，清楚地表现出了当时项羽被大军包围时走投无路的场景，为上乘的艺术佳作。

《夕阳箫鼓》

《夕阳箫鼓》是一首著名的中国琵琶传统大套文曲，明清就早已流传了，乐谱最早见于鞠士林（1820 年）的《闲叙幽音》琵琶谱，1895 年李芳园编集的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《浔阳琵琶》，1925 年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花月夜》。

《渔樵问答》

《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊，音乐形象生动，精确，乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃，乐曲采用渔民和樵夫对话的方式，题材集中精炼，以上升的曲调表示问句，以下降的曲调表示答句，曲调飘逸潇洒，描绘出渔樵在青山绿水中悠然自得的神态。

《胡笳十八拍》

《胡笳十八拍》是一首中国古琴曲，据传为蔡文姬作，为中国古代十大名曲之一，唐朝诗人刘商曾写诗赞扬它，说它“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。”唐朝李颀的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。

《汉宫秋月》

《汉宫秋月》是中国著名的十大古曲之一，也是琵琶曲中的大 demanding，汉宫秋月》的创作年代，目前没有定论，一说为后唐庄宗李存勖所作，或为戚夫人所作，有一定历史背景，据载，《汉宫秋月》意在表现古代受压迫宫女的幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。

《阳春白雪》

《阳春白雪》是中国著名的十大古曲之一，表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景，旋律清新流畅，节奏轻松明快，相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作，现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”